Distruggere per ricostruire? Sì, nella moda può succedere anche questo, come hanno fatto all’inizio degli anni ’80 i designer giapponesi: un nuovo approccio, inizialmente scioccante ma poi non solo accettato ma anche inglobato nella moda occidentale.
È la poetica dell’imperfezione che nell’estetica tradizionale giapponese è considerata qualcosa di vivo, presente, in trasformazione, su cui si può sperimentare all’infinito ma anche costruire. Forse è per questo che, oggi più che mai, la decostruzione è così popolare sulle passerelle, usata e abusata da designer solitamente non avvezzi al genere; perché permette di fare tabula rasa di un qualsiasi capo e di re-inventarlo, di farne ciò che si vuole, magari anche quando si ha poca fantasia o crisi di creatività. In un momento in cui anche la moda pesca e ripesca dai decenni passati e sembra non inventare più nulla di rivoluzionario, decostruire è diventata la chiave che porta a un’illusoria creazione ex novo, a un numero infinito di forme e silhouette inedite. Più o meno riuscite. Imperversano quindi Decostruzioni su queste passerelle fragili che rispecchiano l’incertezza dei nostri tragici tempi, trasformano un capo in un altro, spolpano una giacca, riducono all’osso un pantalone, tagliano e ricuciono oppure tagliano e basta, lasciando orli al vivo, il tessuto nudo e crudo, buchi che sono oblò sulla pelle, il corpo esposto come mai prima. Il corpo esposto, appunto, ma la Party Girl non segue alcuna poetica se non quella del puro divertimento: i suoi mini-dress, le sue micro-gonne, i suoi top/reggiseni sono semplicemente adatti all’occasione, orli corti che non impediscono i movimenti, spalline che scendono, giochi di vedo-non vedo o vedo tutto. Ma tutto questo dire…..

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